《武侠音乐系列》

织女

一、.武侠音乐系列之双雄对峙



        武侠剧中，对决之场景是必不可少，江湖之中，切磋武艺﹑苦练神功﹑甚至报仇雪恨，无一能免对决之场景。一首优秀的武侠对决音乐可以将一个完全不会武功、演技一般的演员在音乐的烘托下成为一个绝世高手！武侠对决音乐是武侠音乐的最主要部分，也是武侠音乐的精髓，在表现人物武功之变化莫测﹑杀敌之时气势磅礴等方面表现出巨大的艺术感染力！脱离了对决音乐的武侠剧是不完整的，甚至是失败。

音乐特点
1.以强劲的打击乐为基调，音乐的旋律性有时不是很强，但是却变化多端，每个音符的音长很短。
2.最常用的乐器是：唢呐、二胡、管子、琵琶。中国大鼓、锣成为很常见的打击乐器其中的唢呐可能是最受欢迎的对决乐器。
3.音乐一般都气势磅礴、刚劲有力，一听就令人振奋、精神抖擞，产生一种用之不尽的力量与豪情。
4.对决音乐与豪气音乐有相同之处，甚至由于对决时的紧张，也令其与紧张音乐也有所关联。

应用场景
1.英雄人物因救人而出场，以神功击败敌人，其气势必然磅礴，也是武林高手的主题音乐。如：天龙八部间奏曲﹑男儿当自强(主题音乐)﹑比剑。
2.武侠之中战争少有，但无法避免。混战音乐也归入此类。如：少林雄风。
3.练功时用于表现神功之精妙莫测时的音乐，由于还产生了特定武功的音乐，如：熊熊圣火﹑六脉神剑﹑独孤九剑﹑醉起步云宵﹑太极拳﹑墨子剑法。
4.宝剑出鞘，天下风云变色。描绘宝剑之神奇与绝妙之场景。如：灵光宝剑﹑彩剑竹水琉。
5.排兵布阵，阵法亦是非常重要的武学。如：罗汉阵﹑阵法--卧江子第九阵。
6.其他对决时的场合，包括普通对决﹑绝技对决。如：野霸王﹑挟枪试刀﹑过馆人生﹑仙剑奇缘﹑偷功。

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二.武侠音乐系列之缠绵悱恻



        武侠剧中，必然会有英雄与美女，也就必然会产生爱情。爱情场景必然需要一些比较温馨的音乐，也就是下面所讲的音乐。一首比较好的爱情音乐，能够令观众听出两个毫不入戏的演员之间的爱情之声，其到了必要的烘托作用。让观众在看到剧中人物缠绵悱恻的同时，也听到了温馨非常的音乐，进而对人物的爱情有了更深的理解。


音乐特点
1.音乐的旋律性一般都很强，旋律之间的对比性较强，音长差别较大但余音很短，音乐之中打击乐的运用不是很明显。
2.最常用的乐器是：琵琶、古筝、笛子、钢琴、小提琴、女声、葫芦丝等等。最常用的应该是：钢琴伴奏，古筝提琴演奏出主旋律，或者用二胡笛箫演奏出主旋律。
3.音乐一般都非常温馨、舒缓、没有刺激性、有时更是令人爱意横生。
4.与爱情音乐有关的思念音乐、重逢音乐，我将在后文中介绍。


应用场景
1.情侣之间对话、出游、对视、送礼物等等场景。如：温馨时刻﹑道爱﹑逆伦﹑眷眷柔情（古筝）﹑孙文与庆龄。
2.担当爱情角色的人物（大多为女主角）的主题音乐。如：小倩曲﹑琴清曲﹑小仙女﹑情迷。
3.人物对另一人物逐渐有了爱的感觉，爱意暗声。如：心动﹑倾心。
4.男女主角的相遇音乐。如：千里姻缘一线牵﹑初遇﹑邂逅（董永七仙女相遇曲）。
5.男女主角的音乐演绎，也同样成为了男女主角之间爱情的见证。如：千层雪﹑琴箫合奏（聊斋奇女子）。
6.男女主角最后团聚时的音乐。如：大団円﹑义薄云天关云长﹑马灯。

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三.武侠音乐系列之晴天霹雳



    武侠剧中，必然有角色的死亡，也就是死别。而死别之时也必须要有相对应的震惊音乐来烘托角色心理上突然悲痛的感情。另外，当角色突然听到亲人、友人的死亡、病痛等信息之后，角色心中那种晴天霹雳的感受除了需要用高超的演技来表现以外，还需要有晴天霹雳的音乐来烘托气氛和感情。一首优秀的武侠震惊音乐可以深刻得刻画出角色心中的突然悲伤、无助、悲情。几乎所有的武侠之中都会出现晴天霹雳的场景，因此，武侠震惊音乐的使用也就比较平常了。

音乐特点
1.以强劲的打击乐制造出一种比较宏大、比较悲壮的气氛，接着打击乐逐渐消失，音乐变得很低沉，一系列的悲伤销魂，仿佛是在对人生无常的思考和对死者的惋惜。音乐在最后也有可能进入开始的高潮部分，与前呼应。
2.在开始的强劲部分，常用乐器为：中国大锣、鼓、提琴等乐器。在音乐的低沉部分，常用乐器为：二胡、提琴、钢琴、笛子等。
3.音乐在开始时一般都气势磅礴、十分悲壮，而后就萎靡不振，陷入沉思苦闷之中了。突然悲伤之后很容易陷入悲伤，也就导致与武侠悲伤音乐有相通之处。

应用场景
1.目睹角色的悲惨死去，而毫无办法。如：阿朱之死，痴癫，慕少艾之死。
2.得知友人、亲人、爱人的死去时的晴天霹雳场景。如：心兰绝笔。
3.得知一个让自己难以接受但又不得不接受的事实。如：アシタカせっ记，赤裸醉龙街市受辱，神侯之死。
4.得知特别的消息而产生的震惊。如：震惊2。

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四.武侠音乐系列之黯然消魂



      武侠剧中，人物死亡时需要震惊音乐。但是并非死亡就等于一切的结束，在祭奠死者、回忆死者的时候音乐起着很重要的作用。另外，当一切希望都化为泡影的时候，内心又是作何感想呢？这些就都需要悲伤音乐来刻画了。悲伤音乐的作用就是烘托人物感情，令人触乐生情，不能自拔，也可以结合画面产生出一种武侠特有的凄美，深深地打动观众的心，令观众更真切地融入到武侠世界中去。

音乐特点
1.音乐的旋律性一般都很强，节奏都比较缓慢持久，音乐之中打击乐的运用不是很明显。
2.最常用的乐器是：二胡、古筝、埙、箫、笛子、女声，小提琴，大提琴等等，乐器并不怎么固定。最常见的就是:
⑴在提琴钢琴的稍微修饰下，二胡担任主旋律乐器。例如：孤独、悲、寻夫、羽獍弦歌 (羽人非獍二胡曲) 、侠客的泪珠、沧凉血漠 沧凉 (无尽血漠)。
⑵二胡与提琴合奏，也是一种比较好的表现手法。例如：西天取经路遥遥、梦断剑斜（剑邪悲曲)的高潮部分。
⑶多声道小提琴合奏。例如：望夫女、永恒的回忆（大玉儿悲曲）、试寝、雁门关（悲情身世）、射雕配乐--悲伤版。
⑷笛子提琴等稍微修饰下，女声缓慢轻柔哼唱。例如：多尔衮之死、仙凡之爱、失时的相会（李布衣悲曲）。
⑸用管乐器（埚、箫、笛子）来表现主旋律。例如：雨夜诀别、爱情主题、永恒的哭声（心莲悲曲）、悲戚 潇潇之死、诉苦（薛仁贵苦难曲）、迷茫。
3.音乐一般都非常舒缓、没有猛烈刺激性，但却更是令人黯然销魂。
4.基本上可以说，在武侠音乐里，二胡是最常见的表达悲伤的乐器。

应用场景
1.祭奠、回忆死者等等场景。如：新婚别 拜祭公孙绿萼。
2.人物希望的破灭而产生的失望、绝望等等情感。如：西天取经路遥遥、永远的爱~丽花之死。
3.人物的被迫离别、盼望等等场景。如：仙凡之爱、望夫女、寻夫。
4.重要角色慢慢死去。如：素英之死、妲己之死、潇潇之死、多尔衮之死、阿朱之死II、父之死。
5.痛苦的回忆，或者回想以前美好的种种。如：失时的相会（李布衣悲曲）、雁门关（悲情身世）、伤逝。

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五.武侠音乐系列之豪气中天



        武侠剧中，豪气之场景必不可缺少。“侠之大者，为国为民”，其出场也一定具有一种大气与磅礴之势。另外，中原武林，人才济济，每逢国家有难，外敌入侵，也一定会召开英雄大会，召集天下各路英雄保家卫国，其场面更是盛大，豪气中天。武侠气魄音乐就是专门为英雄而生的，用来渲染英雄之气势与博大胸襟。

音乐特点
1.武侠气魄音乐在乐器上最显著地特点就是打击乐的运用，打击乐在这种场景下发挥着其不可替代的作用。
2.以宏大的打击乐为基础，再加上提琴、管子、琵琶、唢呐、笛子、电吉他等等乐器的辉映，就构成了一个气势磅礴、豪气冲天的英雄画面。
3.有时可能与武侠对决音乐、武侠重逢音乐有相通之处。

应用场景
1.英雄人物出场，大多在危急时刻。如：小刀会序曲﹑邂逅﹑方世玉登场﹑序曲：天地孤影任我行。
2.皇上驾到、上朝等场景。如：别れ﹑祈祝﹑始皇登基﹑キリン参上す﹑上朝。
3.英雄大会之上，天下英雄聚集于一地的场景。如：小试拳脚﹑聚贤庄﹑杏子林丐帮大会。
4.大侠﹑英雄人物的死亡。如：大侠燕南天﹑大军师-诸葛孔明。
5.部分武侠剧集的片头曲。如：女儿当自强﹑英雄的黎明﹑小鱼儿与花无缺片头音乐﹑天下第一﹑中国龙序曲。

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六.武侠音乐系列之淡淡幽思



    武侠之中，“人在江湖，身不由己”。有时为了江湖，为了家国，必须离开故乡、离开亲人。于是，武侠之中，思念之场景就产生了。或许是因漂泊他乡而产生对故乡的思念，因离别之长久、归期难期而萌发的相思之苦，更因物是人非而产生的无限感慨之情。一首动人的武侠思念音乐可以很好的令人融入剧中的场景，使人产生共鸣。“哀而不伤，雅而不靡”即为武侠思念音乐。其思之幽，方显情之切；其思之淡，方不至于悲。

音乐特点
1.和武侠爱情音乐一样，音乐的旋律性一般都很强，节奏都比较缓慢持久，音乐之中打击乐的运用不是很明显。音乐的音节之间跳动不是很明显，每一次音节的跳动都经过了很多次的探索与摇摆（在下文的很多曲目中都有体现，详解见下文），但是每一次音节的跳动与转换都非常自然。
2.最常用的乐器是：琵琶、笛子、钢琴、筝、电子合成器等等，乐器并不怎么固定。但是最常见的一种形式就是钢琴等弹拨乐器伴奏，而以提琴或笛子演奏主旋律。另外一种形式就是利用笛子、古筝、二胡等等乐器在其他乐器的辅助之下直接表现的思念之情。
3.思念音乐与爱情音乐、悲伤音乐联系都很紧密。倘若思念太浅，则陷入爱情；一旦思念过度，则会沦为悲伤。又由于感慨万千，而与悔悟音乐亦有相同之处。而另一方面，由于思念之时深邃宁静故而与疗养音乐亦有相同之处。

应用场景
1.漂泊他乡，从而萌生的一种思念故乡之情。如：落叶﹑姜氏孤儿﹑柔和主题。　
2.长久分离而产生的思念爱人之情。如：追想~谨と孔明﹑无尽的幽思（花椒回忆曲）﹑忆情﹑笛子二重奏。
3.离别、诀别、期盼等等场景。如：昔情难追﹑期盼﹑悬念与等待﹑Leaving Without Goodbye。
4.追忆往事，思念父母，物是人非，感慨万千等场景。如：温馨I﹑往事﹑追亿往事﹑雪千寻﹑老宅﹑莫问沧桑 (莫沧桑) 。
5.对人生之思考、无奈命运的思索等场景。如：悲思连绵II。

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七.武侠音乐系列之危机四伏



        武侠剧中，必然都会有比较紧张的场景。受到追杀、疲于逃命，阴险之人策划阴谋，寻找线索、查明真相等等场景，都必须用到武侠紧张音乐。这种音乐或许没有爱情音乐那样优美，没有思念音乐那样真切，没有对决、豪气、震惊音乐那样震撼。或许没有人愿意去注意这种音乐，去听这种音乐，听音乐而使人紧张，或许并非听音乐的初衷。但是，紧张音乐对于武侠的作用却是不可估量的，它可以很好地刺激观众的感官，更好地使观众融入到紧张的剧情之中。另一方面，使观众有了一种比较真实的感觉，大大地拉近了观众与武侠剧情的距离。

音乐特点
1.基本上有四种不同的风格。
①.一种是打击乐式的，这种风格用节奏明显而强劲的打击乐作为音乐的基调，然后就在打击乐的基础之上，辅以琵琶、提琴、合成器等等乐器进一步营造紧张的气氛。
例如：伏击、逃、紧张（倚天屠龙记）、追、紧张（寻秦记）等等。
②.第二种就是在提琴拉出不规则重复的一两个音之下，辅以其他乐器就营造出了紧张的气氛。
例如：阴谋（郑板桥）、深陷噩梦、奇幻古典、阴谋（醉拳II）、危机 少年康熙、城堡等等。
③.直接利用琵琶或类似琵琶等等乐器来演绎紧张音乐。其效果更是妙不可言！重逢发挥琵琶的艺术表现力，将琵琶独有的颤音发挥得淋漓尽致。
例如：查真凶（天龙八部）、施针（布衣神相）、救治（布衣神相）、修炼、阴界、神秘婆婆的打火石（天龙八部）、论形势（倚天屠龙记）等等。
④.走诡异神秘路线，利用笛子、琵琶、合成器等营造神秘之音乐。这种形式的音乐比较有新意，也受到很多人的喜爱。
例如：大蛇、大地之母、女娲之后、拜月等等。
2.紧张音乐与剧情结合得十分紧密，随着剧情的微妙变化而变化多端。无论是渲染气氛，还是刻画心理，都做得惟妙惟肖。

应用场景
1.遭到敌人、仇人的追杀而逃亡时的紧张场景。如：逃﹑紧张﹑血﹑危机﹑革命家们﹑相逼。
2.邪恶、心术不正，或者武功高强而杀人成性的人出现的场景。如：伏击﹑阴阳师 阴极之体﹑拜月﹑西毒欧阳锋﹑梅超风﹑五浊恶世 (妖溺天)。
3.秘密的进行某种活动，策划某种事件。如：陷害﹑计谋﹑阴谋。
4.为了研究的方面，将悬疑音乐亦总结在内。即是寻找线索时的场景。如：线索﹑查真凶。
5.来到比较恐怖阴森的场景，为了显现心中的紧张与恐怖而设定的音乐。如：神秘婆婆的打火石﹑城堡﹑阴界。
6.神秘而诡异的场景。如：大地之母﹑女娲之后。
7.救死扶伤，命悬一线。如：施针﹑救治。
8.破案剧集﹑鬼怪剧集的片头曲。如：梅花档案序曲﹑聊斋志异片头。

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八.武侠音乐系列之古灵精怪



      武侠之中，整天沉浸在打打杀杀之中，是否也需要让大家轻松一下呢？幽默，作为武侠生活中的一部分，也起到了缓和紧张气氛的效果，与人生的体验更加相似，也体现了武侠之中生老病死的一部分。而幽默之时，音乐的融合，更是锦上添花，令观众没有办法不笑，没有办法不融入剧情了。

音乐特点
1.每个音都不长，大多数幽默旋律也不很明显。打击乐运用上不尽相同，既有不用打击乐器的、也有一直都用打击乐器的。音色清脆，基本上不会出现颤音。音乐变化不断且变化多端。
2.最常用的乐器是：笛子、钢琴、琵琶、合成器。常用打击乐器：长梗笛、快板类乐器、钹等等乐器。乐器不固定，可以说是表现手法多样。
3.武侠幽默音乐和武侠欢乐音乐有点相似，界限也并不十分明显。幽默音乐倾向于轻松，而欢乐音乐倾向于兴奋、高兴。

应用场景
1.幽默人物的主题音乐、出场音乐。如：95神雕中，周伯通出场用的时《poya no yoru》。霹雳中﹑秦假仙主题音乐就是《中原不败》﹑荫尸人﹑小八妹等等。
2.小小地捉弄一下别人、欺诈一下别人。如：杨过作弄陆无双就用《母与子》、《市集》等等。
3.剧中人物的搞笑动作或者搞笑语言。如：柳腰细裙儿荡、错把树根当人参、求神（MMM）。
4.轻松、轻快的场景。如：轻松（倚天剑屠龙刀）、轻快（飞狐外传）、快乐(十兄弟) 、轻松(新龙门客栈) 。

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九.武侠音乐系列之后悔莫及



      武侠之中，世间风云变幻，一切处于虚虚实实之中，会不会错杀好人，错怪他人呢？而他人也会不会因此而受尽冤枉，受尽屈辱呢？另一方面，当一切都真相大白之时，内心将是怎么样的呢？必然会悔恨不已，内心也必定因自已以前的过错而痛苦万分，于是，武侠悔恨音乐就产生了。另外，当遍历世间之种种一切而有所感，有所悟，或者听闻感人至深的人或事时，心中应该会产生一种奇特的感悟，而用感悟音乐就可以更加抽象，更加生动地将这种特异的感觉表现出现。总的来说：悔悟音乐即为：悔恨音乐、感悟音乐。二者基本上也是可以互通互用的。悔悟音乐也是一种比较奇特的音乐，也是比较复杂的音乐。

音乐特点
1.这种音乐比较缓和，基本上没有什么大起大落，也听不出大喜大悲。但因为有些音乐与悔恨画面的完美结合而使这种音乐感人至深。
2.基本上常用乐器：提琴、笛子、单簧管、琵琶、女声、马头琴、唢呐，这些乐器大多也需要其他乐器的配合才能达到悔悟的效果。例如：《莫失莫忘》中女声与钢琴的合作，《梦三刀》中女声与提琴、马头琴的组合，《悲愤》中琵琶、二胡的配合等等。
3.①．悔悟音乐从悔的情感角度来看，和震惊音乐、悲伤音乐有些同一之处，却也有写不同：震惊音乐营造的是一种突然性的悲伤，悲伤音乐重于以缓和的旋律营造悲凄的画面，而悔悟音乐则更加复杂，一方面有些悲，却更有一些沉重和部分悲愤。
②．悔悟音乐从悟的情感角度来看，又与思念音乐有共同之处。因为很多感悟都是发自思念，是思念的升级版本。例如：由物是人非产生感慨，对人生之思考、无奈命运的思索，在此基础之上更是领悟出人生的真谛。

应用场景
1.对以往的过错行为、对人的误解，如今真相大白而产生的悔恨之情。如：悲愤﹑Waters of Irrawaddy﹑途穷反遭俗眼白﹑悔。
2.因某人的行为受到巨大的感动，呈现出无比沉重的心情。如：桃花岛。
3.对生命中某些事的感悟。如：潇湘子﹑武术精神﹑莫失莫忘。
4.悲愤，对某件事表现出极大的不满与无奈。如：黄沙漫漫 天险刀藏之死 (唢呐版) ﹑恍如隔世﹑求师 - 卫清风悲愤求师﹑恨爱交加﹑惋惜﹑Earthflame。
5.回忆从前一起的生活片段，表现出巨大的悲伤，而又有所悔悟。如：莫失莫忘﹑逍遥游（配乐）。

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uhvtf

好东西啊，谢谢楼主啊！！








QVOD

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以后真的注意了。。。 楼主真好








山东卫视